张宪臣（张译饰）和妻子王郁（秦海璐饰），为了完成组织安排的任务，不得不分开行动到达哈尔滨，作为一组二组成员随行的还有一对恋人楚良（朱亚文饰）和小兰（刘浩存饰）。

前行路上，老张和小兰识破了特务的阴谋，逃出包围来到哈尔滨，并在火车上遇见了已经被假扮同志的特务控制的王郁和楚良。

彼时，王郁两人还不知道与自己接头的人是特务假扮的，火车上四目相对，不能相认，甚至不能有一丝相识的线索透露。

因为几人的谨慎，敌人想通过王郁组引出老张组的计划失败，几组人马在哈尔滨潜藏暗斗。

为了完成任务，老张被捕，小兰隐匿，王郁和楚良识破身边的特务计划逃脱，一个一直潜伏在敌人身边的周乙（于和伟饰）浮出水面。

最终，周乙联系到小兰完成任务，老张和楚良相继牺牲，期待中的黎明将至，还在无数人的无声努力中默默潜行。

《悬崖之上》的故事看似简单，却在张艺谋的执导下，有了根骨与血肉，深度与温度。

走出影院，尘姐夫说：“好看，值得再多刷几次。当时的真实更残酷，也许电影中的还不及当时的十分之一，但已经足够让人深刻动容。”

没错，真实，深刻，动容，泪目，这应该是很多观众看过后的感想。

看过之后，我也在这部电影里，找到了张艺谋电影为何好看的几大理由：

①强有力的价值输出

张艺谋的电影，无论什么取材，何种形式，总有足够主体明确、足以说服人心的价值体现。

电影《归来》里，巩俐所演的冯婉瑜数十年苦等爱人陆焉识（陈道明饰），即使多年后陆焉识回来，站在她面前已认不出，但心里仍然念念不忘要在说好的那天去火车站接陆。

那是穿越年代、对错、生死仍矢志不渝的深沉的爱，是令无数相爱的人心向往之的白首不相离。

电影《影》里，同为邓超所饰演的真身与替身之间的博弈，最终变成替身的破茧而出，变成被压迫者从无声忍受到奋起抵抗的决绝，几乎是张艺谋在用一个取自古时的谋略故事，完成一次“众生皆该平等”的价值输出过程。

无分别心，无差别化，方见大同。

电影《一秒钟》里，对与错、好与坏似乎一直在互相挣扎与妥协。张译所饰演的逃犯，在刘浩存饰演的小混混眼中，从最初要报告给保安部的坏人，变成了可以依靠与信任的好人。

自身处在黑暗边缘的逃犯，一直在维护两个无依无靠的孩子。

在张艺谋的镜头语言里，人无论处在任何阶段任何时候，都有着一颗待以激发的向善之心，它不该被一次两次的迷失抹灭，更不应该为时代的过错买单。

这部《悬崖之上》则更是主题性强，价值正确的电影，而且它也超越于普通的主旋律电影而存在。

破除伟光正和高大上的宣教与光辉，它用人物自身的魅力激发观众真情实感的代入，用黑暗时期战争的真实残酷，和牺牲的壮怀惨烈，带领观者生出无尽的崇敬之意与无息的赤子之心。

②视觉语言之美

摄影出身的张艺谋，总能给人视觉感官上的审美享受。除了构图、节奏、光影、线条等的运用纯熟，我对张艺谋电影的色彩铺排印象更为深刻。

比如，一提到电影《红高粱》，你会最先想到什么？

巩俐的红棉袄？姜文黑坎肩下古铜的肤色？或者茫茫无际土黄色的高梁地？......

想到《归来》，立马想到巩俐身上的白毛衣，带着那个时代微微泛黄的针脚，和织着花边的缝纫机盖布，一起走入老时光的回忆里，同时还有陆焉识的军绿衣服棉被，以及两人的女儿跳舞时挥舞的红旗。

在《一秒钟》里则是苍茫茫的昏黄沙漠，张译脸上和刘闺女身上的黑，以及电影胶片上黑白相间的斑驳光影。

《悬崖之上》里，黑白灰的交替转折，黎明时的鱼肚白与深夜时的黄微光交相呼应......通过色彩铺垫所做的隐喻深意，也能让人揣摩万千。

比如，电影开场时皑皑白雪铺天盖地。一行人脚踏在厚厚的雪地里，直接过膝而深不见底，仿佛寓意着当时的整个社会，正被埋在统治阶级和敌对势力之下。

这样的白色有着极强的压迫感和控制感，所以当主角老张和小兰破雪洞而出的时候，给人一种长久窒息之后，终于得以见青天的短暂喘息；

又比如，在哈尔滨的临时住所里，当老张向小兰介绍说，对面的小屋曾经是他和王郁一起生活的地方。在那里，他们生下了两个孩子。

镜头语言过肩飘向小屋，那是白雪覆盖之下的哈尔滨老城，灰头土脸萧瑟静默，但却在零星落脚处，闪着黄色的微微灯光，既象征着对曾经的日子的回忆，也预示着这样点点滴滴的星星之火，蓄势而动，等待着燎原之势。

③节奏收放自如

作为导演的张艺谋，近年来的作品一直在水准之上，并且不断拓宽着自己的导片领域和体裁风格。

比如《影》如水墨般轻薄的古装厚重感，《一秒钟》借胶片寓大情的老时代粗粝感......而这次的《悬崖之上》，虽是他首次执导谍战电影，也因其内功深厚而呈现出超于一般的水准。

这些电影在口碑和票房上皆有斩获，很大的原因是来自于张艺谋在电影中讲故事的能力持续在线并稳定输出。

这种能力融会贯通于各种题材当中，可以让他的电影行云流水、驾轻就熟，观者也如坐过江扁舟，疾徐而下。

比如，张艺谋在整部电影中运用了几个段落式的章回分割，跟剧情紧密同步，贴切得恰到好处。

又比如，正面交锋时老张被严刑拷打的残酷窒息，和处在监视状态下的王郁楚良，与敌人吃喝闲聊中的款款斡旋。

这些故事和画面的取舍与抓取中，较为精准地进行了收放裁剪，让整个故事线有松有紧，让正反对决上的交锋错落有致，让人看来紧凑有力。

不仅流畅，而且呼吸感十足。

④全员演技在线有嚼劲儿

这部电影的演员阵容堪称演技派演员的高光集合。正如很多人所讲的：全员无明星，只有好演员。

来说说尘姐印象深刻的几场戏：

张译一如既往地好，被施暴刑被电击，被打迷针陷入神志不清，看到路边要饭的孩子认出是自己孩子时的悲喜交加，以及最后和老周于和伟商量保一个，并拜托找到孩子......

几乎每一场戏，张译的眼神，表情，身形，举止，都是精准的传达人物，且生动鲜活。

张译的角色为何总是如此饱满而吸引人，极具说服力和信念感，而且还总是深刻内敛？

从他发出的写给张宪臣的文字里，我找到了答案：

首先，在他的人物角色里，你能看到一个人物的前世今生，看到那些超越戏剧之外的丰富内涵；同时，在他的表演里，你还能看到极其克制之下的释放，将收与放同时呈现在表里之间，通过表演让观众感知汹涌，又不露痕迹。

秦海璐饰演的王郁，在得知自己的爱人老张被抓时，一个人躲在厕所，打开水龙头，咬着牙忍住声那场哭戏，也无比动人。

这两口子为了与敌人战斗，明知亲生孩子在街边要饭都无睱顾及，并肩携手期待看见黎明，却因一人被捕而可能终生不得相见，一个再坚强的女战士，也会脆弱，但又不能在特务面前露出半点，只能打碎牙齿往肚里咽。

主演于和伟饰演的周乙，在面对复杂情况时，通过微表情来表达自己内心的焦灼和表面的波澜不惊，很多场戏都表现出彩。

还有倪大红，朱亚文，李乃文，余凯磊等，每个人的表现都独具自己的表演风格，又能够融合在整部戏里，可称全员在线。

新一代谋女郎”刘浩存的演技颇具争议。

有网友认为，在一众好演员面前，她的戏太过于平淡单薄，也有人觉得作为新演员，她的表现已属中上等级。

尘姐会给她的表演打70分，比较舒服的地方在于，并没有太多让人跳戏的地方。

虽然在演技上也许不如这些好演员们经验丰富，但是不娇不作不突兀的同时，也不会过于小透明，基本上已经很好地完成了放在她身上的表演任务。从整体来看，是舒服自在且小有看点的。

综合来说，《悬崖之上》绝对是近年来谍战电影的翘楚之作。

在这些看点之余，它更让我们看到今天美好生活得来不易的背后，是多少人付出了难以想象的牺牲换来的。

为了完成任务，他们斗智斗勇，与敌人反复周旋；

为了不给自己背叛组织的机会，他们每个人的领子上都藏着一颗用以自决的药片，以备紧要关头可以自我牺牲，就像把最后一颗子弹留给自己那样，决绝而孤勇；

为了潜伏在敌人的眼皮子底下工作，他们甚至连做梦都不敢说梦话，连面对自己的同志被严刑拷打，甚至被枪决时，都不能露出一丝半点的伤心之情或难过之意。

别说掉泪了，眼睛都不能红一下；

还有一个个或年轻、或苍老、或貌美、或机智、或灵动、或诚恳的，千千万万的战士，铭刻在了那些高高低低、甚至找不回尸体、具不出姓名的墓碑里。

没有悬崖之上的步步惊心，何来黎明之后的气朗天青？

「电台主持人16年+报社娱乐主编4年+采访明星+，欢迎

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