说起大鹏，大家普遍上都认为他是一个商业片导演，像是《煎饼侠》《缝纫机乐队》。大鹏对自己的影视身份界定也有着很清晰的认知，而就是这样一位已经在市场上有名声的导演拍摄了一部与之前风格迥异的文艺片《吉祥如意》。

预告片初出的时候，因为剪辑和配乐的原因，人们会误会这是一部东北喜剧，实际上看过的人才明白里头其实饱含着平凡人家中的心酸。大鹏本身也没想着用这部片子赚多少好处，刚好拍摄的人员也就是自己的家人，唯一一个专业演员叫刘陆，刘陆扮演王吉祥的女儿丽丽。片子成本不高，或者说其实就是大鹏本人设置的一个高配版VLOG。

影片的拍摄十分写实，观众仿佛就在看导演的私人家庭影像，既像戏剧，又像纪录片，这种交叉手法，戏里戏外的感觉让人耳目一新。你很难给这部片子下一个明确的体裁定义，上半部分叫《吉祥》它比较偏向纪录片戏剧，下半部分叫《如意》它比较偏向写实花絮。虚虚实实，相互交织。

导演说拍摄这部片子的初衷是“太久没回家过年了”，并且想给自己的姥姥记录些什么。就这样一次突发奇想，聚集了全家人在东北农村老家团聚，却也遭遇了一系列意外，这些“意外”也巧妙构成了影片的一部分。有影迷说大鹏拍出了华语青年导演里面最好的片子，这部片子架构在他自身的家庭疼痛上，却述说着整个中国家庭的真实面貌。半真半假，纪录片式的电影，注定了片子的独特和不凡。

在拍摄前，大鹏没有告诉姥姥，那时姥姥还很健康，没想到直到拍摄前一天她因为摔跤住院。在准备拍三舅的时候，他十年未回家的女儿丽丽却突然回来了。真假丽丽同台，让生活比电影更加荒谬。

原本还在说着一家亲的亲人们，瞬间变得“势力”起来，谁也不想摊上照顾三舅的事情。这部影片还好在他没有掺杂过多导演个人主观的色彩，不知是因为家庭本身的缘故，大鹏并没有站在“上帝视角”起到一个调和的作用。他“身居其位”，默默注视和拍摄着一切，在长辈们面前，他绝对有着中国人家庭里讲究的尊重和一定程度的“顺从”。

他们一群人提出了将三舅送进机构抚养的点子，也是为了替丽丽着想。他们是“坏”的吗？并不是，每一户人家里都有难念的经，他们深爱着彼此，有时候也各执一词。

影片具备了极高的艺术和情感价值，观众们往往被其中的真情实感所打动，仿佛真的去了一趟东北老家，吃了顿年夜饭，也吵了次屋里架。片子里处处充满着中式家庭的情感和立场。那些积蓄在每个家庭，每个人身后独特、复杂的关系和情绪，那些温情、固执、忍让、争端、宽容，不论是否在片中“被演绎”，它呈现出来的时候总是那样真实。

《煎饼侠》好看吗？它豆瓣评分低，却获得高票房。《吉祥如意》好看吗？它票房不高，却口碑优越。一个导演向前的摸索是值得深思的，究竟什么方向、什么领域是适合自己的，我们难以界定对错，而最好的便是，当一个合格的高审美观看者。在面对不同题材和环境下的影评时，能够保持平衡的评判标准，不去偏激地否定哪一方。

影片中绝妙的一幕是真丽丽回来后的一场拍摄，演员刘陆刚拍完一场吃饭的戏，给长辈磕头道歉情绪还未缓和。桌上的人便真的吵起来了，剧组马上暂停拍摄，刘陆还未脱离角色，她来到一个房间低着头沉思。而真丽丽便坐在她身边，轻松地玩着手机，屋内的一切喧嚣和嘈杂，仿佛都与她无关。那是电影和假丽丽该管的事儿。

片子内容固然得到肯定的声音，但也让人摸不着头脑，这到底是一部剧情片还是纪录片呢？安排演员刘陆扮演丽丽自然是想走剧情片，但随着一系列意外事件的发生，导演自身的立场动摇了，开始摇摆不定。

家庭内部的矛盾和情感相互碰撞，融进了片子当中，当生活和电影互文，那句「文武香贵，一二四五。」让人情不自禁想掉眼泪。

姥姥去世那晚全家人爬在地上，跪送老人家离开。三舅也意识到了什么，他跟着流泪了。「明早找妈。」这是三舅反反复复说起的一句话。所有人都应和式地答应他找妈，却又为他打开电视，让他呆在房间里，独自欣赏着里面的五颜六色。