一、填空题、判断
1.19世纪70年代，在美国的建筑界兴起了一个重要的流派＿芝加哥学派＿，这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折中主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。
2.19世纪把各种新型材料和已有材料结合起来，同时也产生了全新的东西，第一种（塑料--赛璐珞）(即消化纤维塑料)于年问世。
3.古希腊有（3）种主要柱式？多立克、爱奥尼克、科林斯。
4.两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了_斯堪的纳维亚__风格。
5.明代家具的艺术特色可以用4个字来概括：（简）、（厚）、（精）、（雅）。
6.在装饰上，（巴洛克式）设计喜用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
7.洛可可是（巴洛克）风格的延续。
8.在（斯德哥尔摩）举行ICSIO年会。
9.在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑、城市规划和工业设计影响最大的是（构成派）。
10.（构成）派最重要的代表作是雕塑家塔特林设计中的第三国际纪念塔。
11.工艺美术风格是追求（自然纹样）和哥特风格。
12.德国建筑师（散帕尔）建立了一种新的美学理论，即接受了工业不可避免的事实，又正视艺术与技术的关系。
13.英国的约翰-K-斯达宙于年生产出第一辆“安全”自行车。
14.工业革命对设计产生最大影响的技术因素是机械化。
15.芝加哥学派突出了（功能）在建筑设计中的主导地位，明确了（功能）与（形式）的主从关系，力图摆脱折中主义的羁绊，使之符合新时代工业化精神
16.（）年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19世纪最著名的设计展览——水晶宫博览会
17.年，米斯设计的（巴塞罗那世界博览会德国馆）成了现代建筑设计的里程碑
18.最先提出“形式追随功能”口号是（沙利文）
19.人类设计活动的历史大体可以分为三个阶段，即（设计萌芽阶段），手工艺阶段和工业设计阶段
20.文艺复兴的中心思想是所谓“（人文主义）”
21.包豪斯的创始人是（格罗佩斯）
22.日本浮世绘——（线性、平涂、无阴影）
23.在20世纪30年代里，工业设计中一大特色是在小型金属表面镀——（鉻）
24.维也纳分离派的代表人物：霍夫曼、莫瑟、奥布里奇
25.雅各布森设计的三种经典椅子：蚁形椅、蛋形椅、天鹅椅。
26.托勒最有名的设计产品维也纳咖啡馆椅（第14号椅）是一件超越时代和地域的永恒之作
27.工艺美术运动产生于（英国），工艺美术运动的代表人物是（莫里斯）
28.丹麦的工业设计师（汉宁森）设计的PH灯具
29.意大利的设计中心在（米兰）
30.现代设计运动中最有影响力的信条之一，美国设计师沙利文提出的(形式追随功能)
二、选择题
1.红蓝椅出自谁之手（B）
A雅各布森B里特维尔德C柯布西埃D前三个都不是
2.第三国际纪念塔是谁设计的（）
A塔特林B里特维德C格罗皮乌斯D都不是
3._____的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。(B)
A.家具B.陶器 C.瓷器D.青铜器
4.帕提农神庙代表着古希腊_____柱式的最高成就。(A)
A多立克B.爱奥尼克 C.科林斯D.巴洛克
5.18世纪小五金工业的代表人物是_____，他和瓦特将蒸汽机应用到工业生产中。(D)
A.切普代尔B.魏德伍德 C.谢拉顿D保尔顿
6..最早的自行车是源于_____的“玩具马”。(C)
A.美国B.英国 C法国D.意大利
7._____常常被称为“美国制造体系之父”。(A)
A怀特尼B.霍尔 C.贝尔D.柯尔特
6.年，在_____举行了“水晶宫”国际工业博览会。(B)
A.美国B英国C.法国D.意大利
8._____为巴黎地铁的设计，形成所谓的“地铁风格”。(B)
A.宾B.吉马德 C.盖勒D.威尔德
8.“红蓝椅”是_____代表作之一。(A)
A里特维尔德B.蒙德里安 C.墨菲D.奥德
9.“工业设计”一词最早由美国设计师_____首先使用，将其印在自己的信封上。(C)
A.罗维B.厄尔 C西奈尔D.提革
10.设计师_____为贝尔公司设计的电话机和胡佛吸尘器公司设计的新型吸尘器都取得了成功。(A)
A德雷夫斯B.罗维 C.提革D.盖茨
11.“蚁”椅是设计师_____的作品。(C)
A.阿尔托B.马特逊 C雅各布森D.沙里宁
12.“郁金香”椅是设计师_____的作品。(B)
A.马特逊B沙里宁 C.雅各布森D.伊姆斯
13.意大利设计师_____为奥利维蒂公司设计的“情人节”打字机采用了大红的塑料机壳和提箱，他还设计了系统45型秘书椅，色彩艳丽、造型别致。(C)
A.汉宁森B.罗维 C索特萨斯D.尼佐里
14.德国的_____和布劳恩公司合作设计了大量优秀作品，并建立了公司产品设计的三个一般性原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。(B)
A.包豪斯学校B乌尔姆造型学院 C.魏玛工艺学校D.皇家艺术学院
15.提出了“少就是乏味”的口号的人是(A)
A文丘里B.米斯 C.柯布西埃D.雅各布森
16.芬兰设计师_____以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而着称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但能热弯曲成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，年设计的扶手椅是代表作品之一。(A)
A.阿尔托B.文丘里 C.雅各布森D.汉宁森
17.在“装饰艺术”运动时期设计师_____采用青铜、铸铁来设计灯具，形态多模仿动物，明显受到埃及及古典艺术风格的影响。(B)
A.艾林·格雷B艾德加·布兰特 C.让·杜南D.艾米尔·德科
18.工业设计的制度化的进程，在意大利的_____得以发展。(B)
A.索尼公司B奥利维蒂公司 C.飞利浦公司D.布劳恩公司
19.年，_____公司生产了第一部随身听。(B)
A.因特尔B索尼 C.IBMD.苹果
20._____是英国工艺美术运动的设计集体之一。(A)
A世纪行会B.新艺术之家 C.六人集团D.现代之家
21.波普风格的中心是_____。(C)
A.法国B.美国 C英国D.意大利
22.20世纪50、60年代，_____风行一时，是现代主义在战后发展，设计风格也是一脉相承，是在美国兴盛起来，而后影响各国。(B)
A.功能主义B国际主义 C.当代主义D.理性主义
23._____是西班牙比较有影响的后现代主义建筑家。(B)
A.阿道·阿西B米贵尔·加利 C.飞利蒲·约翰逊D.矶崎新
24._____被认为是世界上第一位解构主义建筑设计家。(A)
A盖里B.飞利蒲·约翰逊 C.巴巴纳克D.沙里宁
25.包豪斯的第一任校长是(A)
A格罗皮乌斯B.米斯C.贝伦斯D.迈耶
26.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。（C）
A.商代B.汉代C宋代D.清代
27.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（B）
A.铝B锡C.钢D.铁
28.18世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。（A）
A魏德伍德B.切普代尔C.谢拉顿D.保尔顿
29.年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。______设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（B）
A.布莱克特B史蒂芬生C.约翰逊D.乔易
30.美国军火商______特别强调和发展了可互换性，其代表产品是简化型来复枪。（D）
A.怀特尼B.柯尔特C.托勒D霍尔
31.胜家创立的批量生产和销售也带来了其______产品形态的改变，到19世纪60年代，胜家公司的生产全部实现了机械化，以满足大批量生产的需要。（D）
A.打字机B.电话机C.收割机D缝纫机
32.在奥地利的维也纳，新艺术运动又被称为（C）
A.工艺美术B.青年风格C分离派D.装饰艺术
33.它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。（A）
A立体主义B.未来主义C.表现主义D.浪漫主义
34.______设计的PH系列灯具体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。（B）
A.柯布西埃B汉宁森C.阿尔托D.马特逊
35.可口可乐标志及饮料瓶是______20世纪30年代的成功之作。（B）
A.厄尔B罗维C.提革D.盖茨
36.______最有名的设计是年设计的一把名为“椅”（TheChair）的扶手椅，他从年起设计的系列“中国椅”便吸取了中国明代椅的一些设计特征。（B）
A.阿尔托B维纳C.马特逊D.汉宁森
37.“蛋”椅是设计师______的作品。（A）
A雅各布森B.潘顿C.马特逊D.汉斯
38.意大利设计师______设计了“拉克西康80”型和“拉特拉22”型等打字机。（A）
A尼佐里B.罗维C.雅各布森D.汉宁森
39.德国的______和乌尔姆造型学院合作设计了大量优秀作品，并建立了公司产品设计的三个一般性原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。（A）
A布劳恩公司B.青蛙公司C.通用电气D.西门子
40.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义设计的代表人物______的作品。（A）
A盖里B.汉宁森C.柯布西埃D.屈米
41.法国著名设计师是______减少主义的代表人物。（B）
A.米斯B菲利普·斯塔克C.索特萨斯D.文丘里
42.装饰艺术风格的玻璃设计师______的设计被称为“没有时间限制的风格”。（C）
A.艾林·格雷B.让·杜南C拉里克D.艾米尔·德科
43.工业设计的制度化的进程，在荷兰的______得以发展。（A）
A飞利浦公司B.奥利维蒂公司C.布劳恩公司D.索尼公司
44.年，美国的______公司发明了第一部微型处理机。（A）
A因特尔B.IBMC.苹果D.通用电气
45.______是巴黎的新艺术运动中重要的设计中心之一。（D）
A.艺术工作者行会B.孟菲斯C.世纪行会D六人集团
46.美国设计理论家______出版了著作《为真实世界的设计》，他的重要贡献是提出了设计伦理的观念。（b）
A.罗维B巴巴纳克C.贝伦斯D.提革
47.20世纪50、60年代，国际主义设计运动在______兴盛起来，而后影响各国。（C）
A.法国B.英国C美国D.德国
48.______是意大利重要的后现代主义设计家。（A）
A阿道·阿西B.飞利蒲·约翰逊C.矶崎新D.罗伯特·温利图
49.比较重要的减少主义设计集团是______，它成立于意大利米兰，从事减少主义的探索。（A）
A.“宙斯”设计集团B.六人集团C.现代之家D.“孟菲斯”设计集团
50.包豪斯的第二任校长是（D）
A.格罗披乌斯B.米斯C.贝伦斯D迈耶
51.“PH灯”是由____设计的。
A汉德森b保。汉森c保罗。汉宁森d保罗。汉斯
52.红蓝椅的设计者为_______
A凡德。维尔德b里特维尔德c里默施蜜德d蒙德里安
53.红蓝椅是根据_____的二维回话作品演化而成的设计作品。
A凡。德维尔德b里特维尔德c里默施蜜德d蒙德里安。
54.“水晶宫”是英国的一个_______。
A皇宫b设计学院c普通花房d某世界博然会会址。
55.“形式追随功能”是由_______提出的。
A沙利文b格罗皮乌斯c赖特d米斯。凡德罗
56.世界上第一座由金属和玻璃建造起来的大型建筑是______。
a水晶宫b红屋c法古斯工厂d透平机制造车间
三、名词解释：
1.巴洛克设计风格：巴洛克风格原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。后来被作为设计风格的代名词。追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。巴洛克设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。
2.风格派：风格派是活跃于—年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确。风格派艺术从立体主义走向完全抽象，它对于20世纪的现代主义、建筑学和设计产生了持久的影响。
3.折衷主义：折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。
4.后现代主义：后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛的体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓后现代并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
5.包豪斯：包豪斯一词由格罗皮乌斯创造出来，有德语“建造”和“房屋”两个词的词根构成，包豪斯学校有魏玛艺术学院和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。
9.优良设计：工业设计协会有如下的见解:“只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和原材料的设计才是优良设计,……设计是质量标准的一个基本部分,首要的设计问题是它的工作性能如何?第二个问题是它看上去合适吗?优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及所要达到的目标。”
10.美国制造体系：19世纪中叶，为适应大规模机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺，特点是：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了机械操作中使用大功率机械装置等，这就是“美国制造体系”。怀特尼被称为“美国制造体系”之父。
11.波普风格：又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，波普风格不是一种单纯的、一致性的风格，而是多种风格的混杂，它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。
12.绿色设计：绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。绿色设计的核心是“3R”，既Reduce、Recyele和Reuse，减少物质和能源的小号、减少有害物质的排放、使产品能方便分类回收并重新利用。
13.孟菲斯：成立于年，由索特萨斯和7名年轻设计师组成。设计集团以此为名含有讲传统文化与流行文化相结合的意思。“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放型设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。
14.人机工程学：所谓人机工程学，亦即是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数；还提供人体各部分的出力范围、以及动作时的习惯等人体机能特征参数，分析人的视觉、听觉、触觉以及肤觉等感觉器官的机能特性；分析人在各种劳动时的生理变化、能量消耗、疲劳机理以及人对各种劳动负荷的适应能力；探讨人在工作中影响心理状态的因素以及心理因素对工作效率的影响等。
15低碳设计：所谓低碳设计是以减少人类碳排放，减低温室效应带来的破坏效应为目标而进行的设计。低碳设计可分为两种类型：一是重新规划人们的生活方式，提高人们的环境意识，在不降低生活水平的前提下，通过日常生活行为模式的再设计，降低碳消费量；二是通过节能减排技术的应用。或者开发新的、可替代的能源，实现减排。
16.极少主义风格：极少主义风格是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能少的风格，这种风格是受米斯凡德罗“少则多”的思想和影响发展而来的。这种风格的工业产品，特别是家具，具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。年成立的意大利“宙斯”设计集团是极少主义风格最有代表性的组织，而法国设计家菲利普.斯塔克是极少主义风格最重要的代表人物。
哥特式：高直式，以垂直向上的动势为设计特点。
四、画图题
画出明代官帽椅的整体造型轮廓。
托奈特14号椅
写出三种罗马柱式名称，并画出对应柱形。
多力克Doric爱奥尼克Ionic科林斯Corinth
画图题
请从下面十题中选择五题进行绘制
1.小口尖底瓶
2.爱迪生第一只碳丝灯泡
3.巴塞罗那椅
4.雅各布森的蛋椅
5.整体成型的潘顿椅
6.雷格夫斯自鸣式开水壶
7.汉宁森PH灯（任意一款）
8.镀铬钢管台灯（又称包豪斯台灯）
9.苹果公司一体式电脑iMac
10.布劳耶的钢管椅
答案：
P10、P54、P、P、P、P、P、、P、P、P
1．2．3．
4．5．
6．
7．8．9．10．
1．古希腊柱式不仅广泛用于建筑物中，也被后人作为古典文化的象征，甚至早期的一些工业产品都按照希腊柱式做立柱，请问这三种柱式是什么，并做简要绘制。
解：爱奥尼克（Ionic），多立克（Doric）和科林斯（Corinth），图见P20
2.红蓝椅是风格派额典型制作，请简要绘制。
解：图见P
3.汉宁深设计的ph灯至今畅销不断，请简要绘制其中的一款ph-5灯具。
解：图见P
题：请画出风格派代表人物里特维尔德的一个有名的设计。
答：
折弯椅（）或红蓝椅（）
1．画出潘顿于年设计的整体成型玻纤增强塑料椅（即潘顿椅）（P）
2．画出日本设计师柳宗理于年设计的“蝴蝶”凳。（P）
3．画出汉宁森设计的PH吊灯。（P）
4．画出风格派代表人物里特维尔德代表作红蓝椅、折弯椅二选一。（P）
“红蓝椅”“折弯椅”
红蓝椅是20世纪西方现代艺术设计史上最富创造性的经典作品之一，里特维尔德于-年设计的，具有鲜明的荷兰风格派特征。它是用方形，长方形木条和木板，按模数组合，红蓝色非常鲜艳夺目，具有高度立体主义象征特点，与风格派领导人物蒙德里安的绘画具有很多内在联系，也奠定了里特维尔德在风格派内的重要位置。
红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一，具有高度立体主义象征特点，它是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响而设计的。这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。
红蓝椅的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有着内在的联系。里特维尔德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。
5．画出丹麦著名设计师雅各布森的三件代表作之一。（P）“蚁椅”“蛋椅”“天鹅椅”
6.西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，年于河北省满城县出土。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。
长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。宫女铜像体内中空，其中空的右臂与衣袖形成铜灯灯罩，可以自由开合，燃烧产生的灰尘可以通过宫女的右臂沉积于宫女体内，不会大量飘散到周围环境中，其环保理念体现了古代中国人民的智慧，长信宫灯被誉为“中华第一灯”。长信宫灯一直被认为是中国工艺美术品中的巅峰之作和民族工艺的重要代表而广受赞誉。这不仅在于其独一无二、稀有珍贵，更在于它精美绝伦的制作工艺和巧妙独特的艺术构思。采取分别铸造，然后合成一整体的方法。此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。
五、简答题：
1.工艺美术运动简述：
时间：-
起因：19世纪下半叶工业批量化生产，导致家具、室内用品、建筑的设计水准下降。
主要人物：威廉-莫里斯。创始人：约翰-拉斯金
风格：追求自然。纹样和独特风格。
特点：1）强调手工艺，反对机械化、批量化生产。2）返回维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。3）提倡哥特式。4）讲究朴实诚恳。5）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
设计原则：设计大众化，团队协作。
2.简述手工艺设计阶段有两个重要的特点。
一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品。
二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需求，因为产生了众多优秀的作品。
3.包豪斯学校在设计教学中的特点？
（1）在设计中提倡自由创造，反对魔方因袭、墨守成规
（2）将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。用手工艺的技巧创作高质量的作品，并能供给工厂大量生产。
（3）强调基础训练，从现代抽象绘画到雕塑发展而来的平面结构、立体结构和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。
（4）实际动手能力和理论素养并重。
（5）把学校教育与社会生产实践结合起来。
4.德意志制造联盟是建于年的一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。其中主要代表人物有:菲什、穆特休斯、威尔德、诺曼和贝伦斯。试回答：
（1）贝伦斯是一位设计师兼设计教育家，他曾有三个杰出的学生，都成为了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师，请写出他们三个的名字及其著名作品各一件。
（2）贝伦斯十分强调产品设计的重要性，他还曾在年设计过一个被称为“第一座真正的现代建筑”，这个建筑是？主要特点有？
标准答案：（1）格罗皮乌斯，包豪斯校舍；米斯，巴塞罗那椅；柯布西埃，萨伏伊别墅。
（2）透平机制造车间与机械车间。主要特点是造型简洁，摒弃了任何附加的装饰。
5.水晶宫国际工业博览会在工业设计史上的意义？
答：它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
6.威廉·莫里斯在设计上反复强调的两个原则是什么？
答：一是产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；
二是设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
7.简述工艺美术运动对设计改革的贡献和局限。
贡献：提出“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”；工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适用使用目的。
局限：将手工艺推向工业化的对立面，违背历史发展的潮流。
8.托勒于年设计的著名产品——维也纳咖啡馆椅（第14号椅）至今已售出万把以上，被公认为是一件超越时代和地域的永恒之作。请简要分析其原因。
参考答案：1.采用新的工厂技术——部件由蒸汽压力弯曲成形；
2.用螺钉代替卯榫链接进行装配；
3.部件可以互换；
4.生产工艺和形式简单，能大批量、低成本地生产。
（回答以上任意2点即可）
9.对工艺美术运动的总体评价。
答：贡献：（1）它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。（2）工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料
和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
缺点：它将手工艺推向了工业化的对立面，这是违背历史发展潮流的，使
英国设计走了弯路。
10.说说比利时的新艺术运动的设计特点？
答：葡萄藤蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条。
11.包豪斯在设计教学中贯彻的一套新的方针、方法的特点是什么？以及在设计理论上，包豪斯提出的三个基本观点是什么？
答：包豪斯在设计教学中贯彻的一套新方针、新方法的特点有以下五点：
（1）在设计中提倡自由创作，反对模仿因袭、墨守成规；
（2）将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供工厂大批量生产；
（3）强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出最大贡献之一；
（4）实际动手能力和理论素养并重；
（5）把学校教育与社会生产实践相结合起来。
在设计理论上，包豪斯提出的三个基本观点：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
12.明式家具的设计特色？
答：一是注重结构美。不用胶和钉，主要用榫卯结构，不同的部位采用不同的榫卯；二是注重材质美。充分利用材料本身的色泽和纹理，不加遮饰，色泽深沉雅致，木纹自然优美，质感坚致细腻；三是注重造型美。造型浑厚冼练，稳重大方，比例适度，线条流利；四是注重装饰美。装饰简洁，不事繁琐雕琢，装饰线脚简练细致，朴实无华。
13.新古典主义的特点是什么？
答：放弃了洛可可式风格过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件，整体形态简洁、利落。
14.促成设计改革运动发生和发展的原因主要有哪些？
答：一是出于对粗制滥造的机制产品的反感，二是设计上的折中主义所带来的风格上的混乱。
15.简述下对新艺术的评价。
答：新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折中的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。
16.请简述明代家具的四个艺术特色并分别陈述。
答案：明代家具的艺术特色可以用四字来概括：简、厚、精、雅。简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。精是指它做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
17.请简述欧美国家在设计上的态度有什么区别。
答案：欧洲人的态度是基于手工艺传统，产品的价值无论在经济还是在美学上都取决于它所体现出来的技艺，而美国方式则基于工业方法，强调面向各阶层人们的大批量生产和产品的实用性。
18.请简述促成设计改革运动发生和发展的最重要的两个原因。
答案：一是出于对粗制滥造的机制产品的反感，二是设计上的折中主义所带来的风格上的混乱。
19.请列出拉斯金为建筑和产品设计提出的主要准则。
答案：1）师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。
2）使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
20.水晶宫博览会在工业设计中的重要意义。
答案：它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
21.简答题：请谈谈对于现代主义风格中（其中包括风格主义设计，构成主义设计，流线型主义设计，表现主义设计，未来主义设计，超现实主义设计等），选一种风格来阐述一下你对其的看法与见解。
答：现代主义中的构成主义又叫做结构主义，是俄国的艺术运动中兴起的一种现代主义风格，它强调了一种简洁中的丰富性，通过对几何图形的变化与重组，来达到一种视觉上新的感受力，构成主义处于反艺术的立场，避开传统艺术材料，透过结合不同的元素以构筑新的现实。结构主义用的最多的颜色是白、红、灰、黑，这种搭配似乎成为其标准色。
得构成主义这种极简的方式是整个设计史中不可或缺的一部分，它同样对现代设计起到了很重要的指引作用，用一种属于现代社会的信条来改造这个纯粹的世界，向摆脱传统繁复设计及装饰泛滥迈出了一大步。但是由于其自身的时代局限性，本不能代表整个社会设计发展的主流。相信每一种设计风格的背后，定有其存在的价值与理由。取其精华去其糟粕，是作为未来设计师必备的能力之一。
22.简述工业生产的标准化和合理化的意义？
解：工业生产的标准化和合理化是工业发展的必然结果，它对设计产生了重大影响。
标准化是现代工业设计的基础，它使设计完全摆脱了手工艺设计的传统，而生产过程所要求的的标准化和市场所要求的多样化之间的矛盾，一直是困扰工业设计师的难题之一。
六、简答：
1.什么是洛可可风格，洛可可风格有什么特点
洛可可式建筑风格（RococoStyle），于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克式建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。
2.举例设计改革中最有影响力的其中3个人物
帕金、柯尔、拉斯金、莫里斯、沃赛、德莱赛、莱特、威尔德、麦金托什等
3.水晶宫国际工业博览会的意义
较全面的展示了欧洲和美国工业发展的成就；暴露了工业设计的各种问题，刺激了设计改革。
4.明式家具发展的原因和其取得高度艺术成就的重要因素
明式家具发展的原因主要在于三个方面：（1）园林建筑兴起，明代家具的类型和式样除了满足了生活起居的需要外，也与建筑有了更紧密的联系。在园林建筑中，往往把家具作为室内设计的重要组成部分，在建造房屋时就根据建筑物的开间，进深和使用要求，考虑家具的种类式样尺度。
（2）木材丰富，明代郑和下西洋，与东南亚各国交往密切，因此热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料供应丰富。（3）木工具的发展，明代手工艺进步，锤锻技术大为提高，木工工具种类增多，质量较高。
明式家具的特点是：简、厚、精、雅。
明式家具取得高度艺术成就的重要因素：（1）注意意匠美；（2）注意材料美；
注意结构美；（4）注意工艺美。
5.新古典的基本特征
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的淳朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物形体的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。在产品上，放弃了洛可可式风格过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
6.工艺美术运动的意义及影响
创造了新的设计风格，对工业的反对和对机械化大批量生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流风格，强调装饰导致成本的增加，没能真正为大众服务，但它代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动探索为此后的新艺术运动奠定了基础。
7.现代主义设计的特征及其利弊
现代主义的设计特征是功能主义和理性主义。功能主义强调“形式追随功能”，功能对于形式的决定作用；理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。
现代主义的利：现代主义主张创造新的形式，从而突破了历史主义和折中主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。
现代主义的弊：现代主义用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，实际上只是体现了机器在形式和精神上的抽象“功能”，这种“功能”只是由机器的结构和材料而不是机器本身的目的性所决定。对于几何形态的追求，形成了新的形式主义。另外现代主义强调批量生产，大众消费的概念被忽略，与市场的联系较少。由于过分强调简洁和标准化，消费者多样性选择的权利被剥夺，妨碍了现代主义再实际上的发展。
8.拉斯金的设计思想
（1）师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式；
（2）使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料；
（3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
9.斯堪的纳维亚设计风格的特征
斯堪的纳维亚设计将产生于严酷条件下的简洁与实用的设计思想与工业的效率和功能主义融为一体，使手工艺传统严谨而实际的特点与新的工业理性注意并行不悖，因而创造了自己的鲜明特色。斯堪的纳维亚设计将重点放在了为大众市场提供简洁的而富有现代感得用品上。
10.绿色设计的核心
绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle、Reuse,不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。
11.手工艺设计阶段两个重要特点
答：一，由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品。
二.由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品.
12.明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有哪四方面重要因素？
答：一.注意意匠美；二.注意材料美；三.注意结构美；四.注意工艺美.
13.英国陶瓷艺术上的两大改革
答：一是通过洗的方法及改善陶泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷器.
二是在模具中重复浇铸泥的成型方法.
14.美国制造体系特点
答：标准化产品的大批量生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等。
15.拉斯金提出的工艺美术运动准则
答：⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。
⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
⑶忠实于材料本身的特点，反应材料的真实质感。
16.在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出的，后来成为工艺美术运动的重要理论基础的若干准则主要有：
答：1.师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式
2.使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料
3.忠实于材料本身的特点，反应材料的真实质感
17.促成设计改革运动发生和发展的原因主要有
答：一是出于对粗制滥造的机制产品的反感，二是设计上的折中主义所带来的风格上的混乱
18.在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些准则主要是哪几条
答案：（1）师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式；
使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料；
（3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
19.试比较巴洛克式风格和洛可可式风格
答案：从发展根源上说,洛可可式是巴洛克式风格的延续,同时也是中国清式设计风格严重侵染的结果,所以在法国,洛可可又称为中国装饰.在洛可可式家具中，17世纪那种粗大扭曲的腿部不见了，代之以纤细弯曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的贝壳镶嵌和沥粉镀金，这时候家具的油漆成为重要的工艺手法，一种是中国式的黑漆上有镀金纹样，另一种是纯白色或浅色地上有镀金纹样，两者同样都显得华贵和高雅。
20.简述包豪斯的成就和影响
答案：（1）包豪斯打破了将纯粹的艺术与实用艺术截然分解的陈腐、落伍教育观，进而提出集体新教育理想。（2）包豪斯完成了艺术与工业鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一。（3）包豪斯接受了机械作为艺术家的创作工具，并研究出大量的生产方法。（4）包豪斯认清了技术知识可以传授，而创造能力只能启发的事实。（5）包豪斯发展了现代的风格，为现代设计指出了正确的方向。
21.新艺术运动与工艺美术运动有哪些相同之处？
答案：（1）对维多利亚和其它过分装饰风格的反对；
（2）对工业化风格的反映；
（3）旨在恢复手工艺的重视和热衷；
（4）放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；
（5）受日本装饰的影响。
22.PH灯具的艺术特色及其价值
参考答案：汉宁森喜欢采用不同的形状、不同质材的反光片来营造各种光源的环抱的效果。其中PHArtichoke吊灯是他设计的最经典作品，PH灯是一组很复杂的反光板围成一个松果形式的灯，这些反光板形成了漫反射、折射、直接照射三种不同的照明方式，并且灯影具有很优美的氛围，一团华贵的光圈。
（1）所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和，均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；（2）无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；（3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色；（4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。
PH灯造型设计采用了构成主义的方式，构成主义是第一次世界大战之后在欧洲兴起的设计和艺术运动，很特别的是构成主义建筑、家具、灯具和其他设计，迄今依然很时髦，也很有功能，比如包豪斯的设计，好像永远不过时一样，都成为经典了。
23.明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有哪几个重要的因素？
答案：（1）注意意匠美;
（2）注意材料美；
（3）注意结构美；
（4）注意工艺美。
23.工业革命对英国有哪些重要的影响？
（1）工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了，工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。
（2）工业革命使资本主义生产方式最终战胜封建生产方式
（3）转变了人们的思想观念和生活方式，大量农村人口涌向城市，推动城市化进程。
（4）人类从农业文明走向工业文明
一、批评家拉斯基曾为建筑和产品设计提出若干准则，成为后来工艺美术运动的重要理论基础。请问这些准则主要是什么？
答案：1.师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。
2.使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
3.忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
请叙述一下工艺美术运动在设计上的特点。
答案：1.强调手工艺，反对机械化生产；
2.装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典的传统复兴风格；
3.提倡哥特风格、中世纪风格；
4.主张设计的诚实、诚恳，反对华而不实、哗众取宠；
5.装饰上推崇自然主义、东方装饰艺术的特点。
三、
1.红蓝椅是谁的代表作？他属于哪一艺术流派？他对该流派艺术有什么贡献？
答案：
（1）红蓝椅是里特维尔德的代表作
（2）他属于风格派
（3）他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。
2.简述该艺术流派的共同出发点及它的恒定目标
答案：风格派有一个共同出发点，即绝对抽象的原则，也就是艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。
四、简述工业设计发展的三个时期。
答案：工业设计大致分为三个发展时期：
18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计的发展探索出道路；第一次和第二次世界大战期间，这是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统的理论，并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始形成。
五、简述斯堪的纳维亚的设计风格
答案：斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
六、日本设计在处理传统与现代的关系中采用什么方式?它有什么特点？
答案：1.双轨制
一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响。
2.阐述“无名性”设计的形成原因
答案：形成原因：①随着技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科专家组成的设计队伍。国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门，设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完成的，这样，个人风格就难以体现于产品的最终形式之上；②随着设计管理的发展，许多企业都建立了自己的长期设计政策，这就要求企业的产品必须体现出一贯的特色。即使聘请自由设计师设计的产品也必须纳入公司设计管理的框架之内，以保持设计的连续性，这些都推动了“无名性”设计的发展。
第一题：简述人类设计活动的历史大体分三阶段的基本概念
1.设计的萌芽阶段—旧石器时代；2.手工艺设计阶段—新石器时代；3.工业设计阶段—工业革命。
第二题：简述手工艺设计阶段有两个重要特点
一是由于生活方式和生产水水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，其生产方式主要是依靠手工劳动。设计的产品具有丰富的个性和特征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常的了解，这就是设计者与使用者之间建产了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀设计作品。
第三题：陶器的表面加工有多种方法，请列举三种。
1.压磨，用平滑的石子在陶坯上压磨使之光滑。
2.施加陶衣，进而加以彩绘。
3.压印，用特制的工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为装饰，增加美观。
4.此外还有堆贴和刻划多种方法。
第四题：宋代五大名窑是什么？说说其特点。
答：1.宋代五大名窑是定、汝、官、哥、鈞
2.特点：（1）中国瓷窑与中国书画艺术、园林艺术一样，深受中国传统文化的影响，在设计上崇尚自然。宋瓷在满足实用功能的前提下，在造型和装饰上多采用自然的题材。此外，陶器的画花工艺将陶瓷艺术与国画艺术结合起来，为后来的绘瓷开创了新纪元。（2）宋瓷在设计上的另一特点是印花工艺的广泛应用，印花一般多用模压阳文，装饰图案多用花草。从设计角度上看，印花工艺是标准化的萌芽，与现在瓷器生产的印刷贴花工艺类似。采用印花工艺可以批量生产图案完全一致的产品，并提高了生产效率。
第五题：简述工艺美术的设计原理
1.注重意匠美。“巧而得体，精而合宜”。在整体的设计构思上，既满足功能要求，在形式上又有鲜明的特色。
2.注重材料美。既充分利用要材的本色和纹理而不加掩饰、深沉的色调、坚而细的质感，达到了稳定和调和的艺术要求，反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。
3.注重结构美。不用钉、胶，在不部位应用不同形式的桦，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。
4.注意工艺美。面的处理，有适当的比例与尺度，线的运用，简洁利落，在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。此外，用牙子，圈口等做出重点装饰，增加了家具的形体美。
第六题：说说有机建筑的六个原则
1.简练应该是艺术性的栓验标准。
2.建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样。
3.建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致”。
4.建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就蠊从环境中采取建筑色彩因素。
5.建筑材料本质的表达。
6.建筑中精神的统一和完整性。
第七题：维也纳“分离派”虽然把艺术、优秀设计与生活密切联系，但是在实际设计中，与这种目标有很大的距离。主要表现在那些方面？
1.在工业生产极端发达的社会背景下，没有关心生产中艺术的问题，以及艺术与机器生产的关系问题。
2.设计材料和工艺昂贵，无法大众化。
3.对简介和抽象形式的追求在本质上没有摆脱“新艺术”运动的风格，没有真正地把设计形式与功能结合起来。
论述题
1.试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。
格罗皮乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯)，含意是新型的建筑设计体系，但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗皮乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》，确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。
包豪斯在实践中探索，确立了现代设计的基本观点和教育方向：1.艺术与技术的新统一。2.设计目的是人不是产品。3.设计必须遵循自然与客观的法则。
包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味
2.试述包豪斯的宗旨、观点及其影响
包豪斯的设计宗旨是“艺术与技术的统一”，包豪斯在实践中探索确立了现代设计的基本观点和教育方向：1、艺术与技术的新统一。2、设计的目的是人不是产品。3、设计必须遵守自然与客观的法则。包豪斯的影响：1.开创了现代设计的时代。它是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯简洁以几何造型为主的工业化设计风格对二十实际产生了不可磨灭的影响，2.开创了现代设计的教学方式。其教学方式成为了许多学校艺术教育的基础，培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。
3.工业革命对英国的影响：
从生产技术方面来说，工业革命使工厂制代替了手工工场，用机器代替了手工劳动，创造了巨大生产力，人类进入蒸汽时代，英国成为“世界工厂”；从社会关系来说，工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了，工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。
工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了，工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。
工业革命使资本主义生产方式最终战胜封建生产方式。
转变了人们的思想观念和生活方式，大量农村人口涌向城市，推动城市化进程。
人类从农业文明走向工业文明。
4.工艺美术运动的意义及影响：
答：工艺美术运动创造了新的设计风格，对工业的反对和对机械化大批量生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流风格，强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务，但它代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动探索为此后的新艺术运动奠定了基础。
5.论述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与突破。
答：新艺术运动：19世纪末20世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。彻底与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：历史风格与自然主义。他们在形式设计上的口号是“回归自然”，以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材，但又不完全写实，多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样，呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。
与工艺美术运动的相同点：他们都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都只在恢复手工艺的重视和热衷；他们也都放弃了传统了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机，又同时受日本装饰的影响。不同点：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。
局限性与突破：风格变化广泛，在不同国家、学派有不同特点，使用不同的技巧、材料也有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”，本质上与运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与曲线，脱掉了守旧的外衣，是现代设计简化与净化过程中地重要步骤。
6.试述包豪斯的宗旨、设计观点、影响及其局限性。
答案：格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点:1、艺术与技术的新统一2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。
包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。
局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。
1.试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响
格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:（1）艺术与技术的新统一；（2）设计目的是人不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。
2从一个或几个侧面论述北欧设计，重点论述方向，北欧设计与包豪斯的关系，民族手工艺设计与现代工业设计的结合，软性功能主义，人性化与个性化的设计。
两次世界大战之间,地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起,并取得了令世人瞩目的成就,形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。
在20世纪20年代后期,为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。斯德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响,新的功能主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中,极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建筑,各种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。那些与国际潮流并驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能主义精神,同时又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点：即以直线为主的简洁的结构技术,视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的实用原则。
1.简要论述19世纪末20世纪初英国“工艺美术”运动和欧洲“新艺术运动”的特征与区别
答：（1）“工艺美术”运动：-0，“工艺美术”运动产生于艺术家们对所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任的粗制滥造产品以及既然环境破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或恢复标准。设计上“工艺美术”运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。“工艺美术”运动不是一种特定的风格，而是多种风格的并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的实验。
“工艺美术”运动的根源：在工业化的残酷现实面前无能为力，企图通过艺术和设计来逃避现实，退隐到他们理想的中世纪浪漫中去，逃逸到他们理想化的中世纪时期去。
工业美术运动的特点：
①强调手工艺，明确反对机械化生产
②在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典传统的复古风格
③提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单，朴实无华，良好功能
④主张设计的诚实诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向
⑤装饰上追求自然主义、东方装饰的特点。纵观“工艺美术”运动，它存在一些不容忽视的重要特点：在一派维多利亚矫饰风格中采用中世纪淳朴风格，并吸收日本和自然的装饰动机，创造出有声有色新设计分割，同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，是难能可贵的探索，体现了知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神。
工艺美术运动的缺点：
对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的。
（2）新艺术运动：“新艺术”是流行与19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。新艺术风格把主要重点放在动植物的生命形态上，一幢建筑或一件产品都应书一件和谐完整的杰作，但设计书却不可能抛弃结构原则，其结果常常是表面上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”。新艺术在本质上仍书一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折中的外衣，是点在简化和净化过程中的重要步骤之一。
从意识角度来看，这是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹和过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计企图。它是一场运动而不是一个风格。
（3）“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似处：都是对矫饰的维多利亚和过分装饰的反对，都是工业风格强烈反映，都旨在重新对传统手工业的重视和热衷，它们都放弃传统装饰风格的参照转向采用自然中的一些装饰动机。
不同之处：英国和美国“工艺美术”运动重视中世纪的哥特风格，“新艺术”运动完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，它强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线有机形态，而装饰的动机基本源于自然形态。
2.试述斯堪的纳维亚设计风格的形成及特点
（1）斯堪的纳维亚风格的形成：
①地理因素：斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛它们地处“欧洲之冠”，资源贫乏，与外界相对隔绝，生活条件相当艰苦。
②社会历史背景：英国的工业革命在一战之前没有出现在这些国家中，它们工业转化的过程是相当的缓慢，因此手工艺在这些国家显得尤为重要。
③自然资源：这里虽然树木的种类不多，但是森林资源却非常丰富。
发展历程：
年，瑞典就成立了世界上第一家的工业设计协会。
年的斯德哥尔摩博览会上，斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。
年的纽约国际博览会上，又确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位
20世纪50年代产生了一次新的飞跃，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。
年米兰三年一度的国际设计展览，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌
（2）斯堪的纳维亚风格特色：
将现代功能主义设计思想与传统文化相结合，体现斯堪的纳维亚半岛国家多样化文化的融合，既注重产品实用功能又强调设计中的人文因素,并避免过分的形式和装饰因素,风格简朴、典雅、明快,合理运用自然材料并突出材料自身的特点,开创了一种经典的现代主义设计风格。
论述包豪斯对现代设计和教育的影响
包豪斯对现代设计的影响：
包豪斯是9年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由格罗佩斯创建的学院集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。包豪斯经历格罗佩斯、迈耶、米斯三个不同阶段，造成了包豪斯兼具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富和复杂。它建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美国以改形设计为中心的设计体系形成对立。而后来包豪斯大批人员移居美国，将包豪斯体系的部分内容和美国的商业体系相结合，形成战后美国版本的国际主义风格，形式主义加大，商业味道浓重，理想主义内核消失，遭到理论界的批判。
（2）包豪斯对现代设计教育的影响：
①包豪斯建立了一整套的设计艺术教育方法和教学体系，认清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立发展奠定了基础。
②包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。
③包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。
1.什么是后现代主义？简述后现代主义的形成与发展。
答案：兴起于20世纪60年代末、70年代初,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。20世纪60年代,西方进入“丰裕社会”时代,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。后现代主义反对米斯的“少即多”的设计原则,并提出“少即烦”的观点,认为设计不仅要实现功能要求,还必须使形式表现出丰富的视觉效果,满足消费者日益精致和多元化的审美需求。他们提出“复兴都市历史拼合”理论,认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特征,要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。
1试述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与突破。
新艺术运动：19世纪末20世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。彻底与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：历史风格与自然主义。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实,多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。
与工艺美术运动的相同点：它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。不同点：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。
局限性与突破：风格变化广泛，在不同国家、学派有不同特点，使用不同的技巧、材料也有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”，本质上运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与曲线，脱掉了守旧的外衣，是现代设计简化与净化过程中的重要步骤。
2试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。
格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯),含义是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:1、艺术与技术的新统一2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。
试论述“后现代主义”的概念及其后设计特征
“后现代主义”是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代主义设计的特征：第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。
第二，反对理性主义、
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