在没有抖音的年代，我们听什么？还有一个月的时间，神曲《爱情买卖》就将迎来发行的第十个年头。据不完全统计，这首歌自问世以来，仅彩铃的销量就已经突破了七千万份，这是一种不经历过就无法真切感受到的狂热浪潮。歌曲最火爆的时候，它几乎占据了城市大街小巷之中一切形式的外放设备。歌舞厅、理发店、餐饮摊点，凡是人群聚集的地方，就有慕容晓晓和她富于穿透力的歌声。与此同时，另一个更为深远的影响是，十年的时间里，以这首歌为代表的“神曲”深深的扎根在中国音乐的土壤里，并潜移默化的改变了整个国产流行音乐的发展轨迹。以这首歌为中心，往前往后相加的三十年间，也是中国音乐市场真正由“市场”说话的“野蛮生长”时代，用现在的话来说，流行音乐和所谓的口水歌的趣味代表了中国下沉市场的风向。三十年的时间里，中国现代意义上的流行音乐从最初的匮乏到师承港台的模仿，再到自主创作的井喷以及口水歌曲的高度流行。可以说，没有哪个和平国家的音乐史，能在三十年的时间里经历这样高速而复杂的变革，并将之完全消化。对比我们的邻国日本，尽管艺术的内在逻辑天然的区分开了世俗意义上的连贯性，但俯视本国的这段历史时，主观上，仍然能够清晰的感受到横亘于其中一道巨大鸿沟的存在。借助于一些特殊的时间节点，这道鸿沟分隔了年代和风格，也分隔开了一些音乐创作中更为本质的东西。挣扎在这道鸿沟之侧的每一代人，却又都直言不讳，自己曾经在某一个躁动不安的青春期夜晚，聆听到了往后日子里足以铭记一生的东西。而事实上，借助于“神曲”的演变，折射的是中国消费主义突飞猛进，也表现了中国文化产业的急剧变迁。我们的大众音乐趣味一度被广播控制，被大街小巷的理发店控制，被网络控制，而现在，这个控制权正在被移交给了智能软件。没有人知道，这是一件好事还是坏事，我们只是用耳朵聆听下沉市场的动向。01精英时代有人说过，“中国流行音乐是从一根天线上生长出的花朵”。某种程度上，这一论断是成立的，最初一代接触到流行音乐的年轻人，他们的音乐启蒙，大部分还是源自于收音机里为数不多的几家音乐电台。对于那个时代的青年来说，拥有一台收音机不仅仅象征着对艺术审美的追求，也意味着一种时尚、潮流的生活态度。在这一观念的引导下，广泛盛行于上世纪70年代的自行车、缝纫机、手表这一结婚“三大件”，步入了80年代后，也“入乡随俗”的发生了改变，新的“三转一响”里，多出来的那“一响”，指的就是收音机。图片来源：p.bigbigwork.

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